类型承续与观念自觉 中国类型电影的类型分析与理论建构

1 (p1): 绪论 研究缘起与问题提出
1 (p1-1): 第一节 研究背景与意义
1 (p1-2): 第二节 好莱坞类型理论视域下的中国类型电影研究述评
16 (p1-3): 第三节 研究的主要内容、基本思路和方法
20 (p2): 上编 概念·历史·策略
20 (p2-1): 第一章 类型、类型电影与中国类型电影
20 (p2-1-1): 第一节 “类型”概念溯源
21 (p2-1-2): 第二节 “类型电影”概念厘定及其观念形成
26 (p2-1-3): 第三节 “中国类型电影”概念的内涵与外延
29 (p2-2): 第二章 中国类型电影的承续与开拓
29 (p2-2-1): 第一节 早期中国类型电影（1949年以前）
32 (p2-2-2): 第二节 十七年时期的中国类型电影（1949—1966年）
35 (p2-2-3): 第三节 “文革”时期的样板戏电影（1966—1976年）
36 (p2-2-4): 第四节 新时期的中国类型电影（1979—1999年）
48 (p2-2-5): 第五节 新世纪以来中国类型电影的多元化发展
54 (p2-3): 第三章 当下中国类型电影发展的瓶颈及其应对之策
54 (p2-3-1): 第一节 当下中国电影类型化发展的主要症结
58 (p2-3-2): 第二节 中国类型电影本土化发展策略
70 (p3): 中编 中国类型电影的类型分析
70 (p3-1): 第一章 21世纪以来中国武侠片的时代转型
70 (p3-1-1): 第一节 独具中国特色的类型片种——武侠片
78 (p3-1-2): 第二节 守恒与变异之间的博弈：转型中的21世纪武侠电影
89 (p3-2): 第二章 中国独特的电影类型——戏曲电影
89 (p3-2-1): 第一节 戏曲电影：戏曲与电影的融合
90 (p3-2-2): 第二节 戏曲与中国早期“影戏”观念
92 (p3-2-3): 第三节 戏曲电影的发展历程
105 (p3-2-4): 第四节 戏曲电影的审美特征
108 (p3-2-5): 第五节 当下戏曲电影该何去何从
109 (p3-3): 第三章 十七年反特片与21世纪中国谍战片的对比研究
109 (p3-3-1): 第一节 十七年电影时期的反特片
114 (p3-3-2): 第二节 新时期反特片到商业谍战片的嬗变
115 (p3-3-3): 第三节 21世纪以来中国谍战片的多元化建构
122 (p3-4): 第四章 比较视野下中国灾难片类型发展的反思
123 (p3-4-1): 第一节 泛政治化叙事模式
125 (p3-4-2): 第二节 传统文化观念对灾难片创作的潜在影响
130 (p3-5): 第五章 中国歌舞片的类型化发展：历史、模式与反思
130 (p3-5-1): 第一节 歌舞片作为一种类型片
134 (p3-5-2): 第二节 中国歌舞片的发展脉络及其阶段性特征
144 (p3-5-3): 第三节 中国歌舞片的主题建构
146 (p3-5-4): 第四节 当下中国歌舞片发展现状反思
149 (p3-6): 第六章 先天不足后天失养的中国内地恐怖片
149 (p3-6-1): 第一节 中国内地恐怖片的历史流变
157 (p3-6-2): 第二节 中国恐怖片的本土化特征
165 (p3-6-3): 第三节 中国内地恐怖片市场化发展的体制性障碍
167 (p3-7): 第七章 中国惊悚片的历史、模式与问题
167 (p3-7-1): 第一节 惊悚片在中国的起步
170 (p3-7-2): 第二节 建国后惊悚片的间歇发展
172 (p3-7-3): 第三节 来日方长的国产惊悚片
180 (p3-8): 第八章 作为民族寓言与西部神话的中国西部片
180 (p3-8-1): 第一节 “西部片”概念的跨文化引入
182 (p3-8-2): 第二节 中国西部片的发展脉络
188 (p3-8-3): 第三节 中国西部片的类型特征与本土化策略
193 (p3-9): 第九章 国产小成本喜剧电影新范式与中国电影的类型化发展
193 (p3-9-1): 第一节 21世纪以来的国产小成本喜剧电影新范式
194 (p3-9-2): 第二节 国产小成本喜剧电影勃兴原因解析
197 (p3-9-3): 第三节 国产小成本喜剧电影的文本特质
208 (p3-9-4): 第四节 国产小成本喜剧电影的类型化发展道路
212 (p3-10): 第十章 中国青春电影的发展历程与创作趋向
212 (p3-10-1): 第一节 中国青春电影的发展历程
215 (p3-10-2): 第二节 新时期第六代导演的个性化青春书写
222 (p3-10-3): 第三节 21世纪以来中国青春电影的创作理念
230 (p4): 下编…